高校演劇をテーマにした漫画や小説ってありますか？

漫画
小説
映画
舞台
番外(高校演劇を描いているとはいえないけど近いことはやっている)

具体的な作品名を挙げる前に少し。

高校演劇もしくは演劇部をテーマにした作品はざっくり三つに分けられます。

高校演劇準拠型
学校内劇団型
演劇部の日常型(≒ギャグ型)

cの作品は演劇部のイメージ(奇人変人の集まり的な)を活かしたもので判別が容易ですが、aとbの区別は感覚的な部分もあり、少し難しいかもしれません。できるだけわかりやすく説明すると、

"高校演劇(大会)"と演劇部の関係を現実に沿って描いている
高校生が舞台を演じる点に主体を置いている

って感じですかね。

演劇部が大会に出るために「どういった舞台をやろうか」と考えたとき、

実際に形にできるか？(脚本、予算、セット、芝居の難易度……)
大会を勝ち抜けるイメージを持てるか？

上記二つは確実に重視すると思います。その結果として

"学生の自分たちができる範囲で最良の舞台"＝"いわゆる高校演劇っぽい舞台"

を作ることになるのですが、bの作品の場合、上記二つの悩みがなく、いろいろ整っている商業演劇風の脚本が勝手にできており、セット、衣装なども制限なしで無尽蔵な感じがあります。結果、高校演劇っぽさのない、プロに準備してもらったステージでキャラクターが演じているイメージを私は抱くので劇団型としました。よって、リアルな高校演劇の雰囲気を知りたいのであればaタイプの作品を読んだ方がいいでしょう。

以下、私が確認できている作品のリストです。今後、作品ごとにもう少し詳しいレビューを書くつもりですが、未読本、未見映画がかなり溜まっている状況ですので追々……。なお、書影は国会図書館の書影APIを用いて表示しています。

漫画

アクトンベイビー(全3巻)

アクトンベイビー1巻

作者名: 高田桂
出版社: 秋田書店
種別: 学校内劇団型
あらすじ
一言: 作中の演劇部は、私がよく知っている某高校演劇部がモデルと聞いたことがあるようなないような。

あめんぼあかいな(全2巻)

あめんぼあかいな2巻

作者名

間部正志

出版社

小学館

種別

学校内劇団型

あらすじ

あかつき台高校の一年生、雨宮つぐねは読んでいる漫画の主人公になりきり、周囲を気にせず台詞を音読してしまう妄想癖の持ち主。

ある日、偶然が重なり、演劇部によるハムレットを見ることになり、同じ一年生でありながら、様々な感情を巧みに表現してオフィーリアを演じる仁科沙奈に心を奪われる。

上演終了後、役者たちの演技を再現しながら、熱心に感想を語るつぐねに才能の片鱗を見た演劇部二年の玉木は彼を勧誘し、つぐねは沙奈目当てに承諾、彼になにかと厳しく当たる演出の墨屋しのぶらとともに演劇の道を歩み始める。

レビュー

上から目線になって恐縮ですが、読んでまずいえるのは、結末までにどのようなものを描いていきたいのかという作者の気持ちと、演技の才能を漫画で表現することに対しての苦悩がものすごく見えるということです。

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前者については丁寧に貼られた伏線でそれがわかります。演劇部内での主人公とライバルとの争いがあり、個性豊かな他校の演劇部と大会での勝負があり、関東大会、全国大会と勝ち上がり、平行して主人公、紗奈、そしてしのぶの三角関係が展開されたはず……！

冴えない高校生の成長、芝居の面白さ、高校演劇の楽しさ、演技の才能、部活動を通じての恋愛、そういうのを全部ひっくるめて表現したかったんだと思います。

私はあるシーン以降、墨屋しのぶというキャラが大のお気に入りになったので、特に、堅物孤高キャラの彼女の行く末を確かめたかった。
しかし、二巻で終わってしまったがゆえに、回収できた伏線はもっとも重要なものだけになってしまったのが本当に残念。

後者(演技の才能描写)については演劇をテーマに描く漫画家なら誰でも苦労しますよね、おそらく。

野球漫画ですごいプレイヤーを描きたい場合、極論すると打者なら時速180キロのボールを投げる投手から、バックスクリーンの上をいく飛距離200メートルの場外サヨナラホームランを打たせればいい(往年の野球漫画『緑山高校』みたいですが)。才能を数字で表せるジャンルで主人公のすごさを描くのは、"数字"という下駄を履かせられる分、比較的楽なはずです。

しかし、役者には才能を推し量れる数字が存在しないので、演劇漫画において登場人物に演技の才能があることを読者に納得させるためには、実際にその才能と等しいものを絵にして見せるしかありません。他の登場人物に「あいつはすごい才能がある」といくら言わせても、絵から受ける印象がそうなっていないと読者は絶対に納得しない。絵で演技の才能を伝える、これはとてつもなく大変なことです。

まして、この漫画は天才の覚醒を描こうとしており、相当な労苦があっただろうなと思います。

暗転エピローグ

暗転エピローグ1巻

作者名: パイン／生田善子
出版社: KADOKAWA
種別
あらすじ
一言: キャラが女の子ばっかりなんですよね。実際の演劇部はそういうところが多いけど、フィクションの演劇部ではかなり珍しい。

演劇部5分前(全3巻)

演劇部5分前3巻

作者名

百名哲

出版社

エンターブレイン

種別

高校演劇準拠型

あらすじ

三年生の部員だけで活動している玉野高校演劇部。下級生もいたが三年生が起こした低レベルの不祥事にあきれて退部し、顧問はいつの間にかいなくなっていた。その上、部室で花火を行ったことで早急な廃部を迫られる。

これからは真面目に活動して、なんなら中部大会に出場してみせると原田温子が大見得を切ったことで廃部は回避できたが、温子自身、まともな稽古の方法を知らず、一年のときからまったく上達していないといったレベルなので展望は開けない。

そんな中、美人で華はあるが協調性はなく、だけど演劇経験者という矢野涼香の勧誘に成功、さらに以前、劇団の役者として関係者に一目置かれ、現在は玉野高校で教師をしている早坂が顧問になり、羅針盤を手に入れた落ちこぼれ演劇部の進路は大きく変わっていく。

レビュー

全三巻ですが、真ん中より前と後ろでまったく別の話といっていいぐらいカラーが違います。前が"演劇部内コメディ"だとすると、後ろは"シリアスな高校演劇ストーリー"。真骨頂は後ろの方だと思うので、後ろを中心にレビューしてみます。

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まずこの漫画、シリアスな流れになっても、舞台シーンがほとんどないどころか、演技をするシーンもそんなにないんです。部内の人間関係あれこれと、稽古などを踏まえて部員同士で話し合うのがメイン。

巻数が少ないから濃密な舞台シーンを描くのはそもそも難しいのでしょうけど、結果的にこの配分が高校の部活を追体験している感じ、そして、"高校演劇の儚さ"を描くのに、すごく効果的なんですよね。

作者は、ヒロインのアッコ(温子)と矢野に演技の才能があることを隠しません。だけど、ライバルを出して競わせたり、演技シーンを多くして読者に彼女たちの才能を見せつけるのではなく、あくまでも一演劇部員として他の部員とともに大会の準備し、ステージに立ち、幕が下りて去っていく姿を描いている。

そのため、読者から見てアッコと矢野は、

「演劇部員としてはうまい方かもしれない、でもプロの女優になれるかというとよくわからないし、高校卒業後に演劇をやめちゃう可能性もある」

ぐらいの存在にとどめ置かれる。これが肝。

リアルな演劇部の話をしますが、全国大会に出るような学校の部員でも、皆、役者を目指すわけではありません。卒業後はまったく別の道を歩む部員も多いと聞いています。それ以外の学校の部員は言わずもがな。

私のような観客を「入場券だけを手にして駅のホームに立っている人」だとすると、役者の道を歩まない演劇部員たちは行き先不明の特急電車。わずかな時間、まばゆいばかりの輝きを見せつけて通過し、視界から消え、二度と姿を現さない。もう一度、あの輝きを見たいと思っても無理なのです。

この漫画を読み終えたあと、プロの役者として再び観客の前に戻ってくるアッコはいまいち想像できない。卒業後、集まって公演を打っている彼らの姿も想像できない。その(読者にとっては)ほろ苦さと寂しさは、現実に存在する多くの演劇部員をただ見送り続ける寂寞と重なります。

クライマックスの舞台シーンでアッコがアドリブを見せます。ステージからはけようとしていた彼女が、それを見守る我々読者の気持ちに一瞬シンクロし、自分が残した輝きに気づいて確認するかのように○○○○○くれたみたいで……。泣いちゃうんですよね、ここ。

開演のベルでおやすみ

開演のベルでおやすみ1巻

作者名: 今越章了
出版社: 集英社
種別
あらすじ
一言: 作者さん、春季全国大会に取材に来てたな～。

君のためのカーテンコール

君のためのカーテンコール1巻

作者名: 恵茂田喜々／さとうしほ
出版社: 一迅社
種別
あらすじ
一言

げきぶの。(全3巻)

げきぶの。1巻

作者名: くずしろ
出版社: スクウェア・エニックス
種別: 演劇部の日常型
あらすじ
一言

Now playing(全4巻)

Now playing1巻

作者名: 一二三
出版社: スクウェア・エニックス
種別
あらすじ
一言

ひとひら(全7巻)

ひとひら1巻

作者名: 桐原いづみ
出版社: 双葉社
種別
あらすじ
一言

舞台に咲け！

舞台に咲け！1巻

作者名: 春園ショウ
出版社: 一迅社
種別
あらすじ
一言

文豪アクト(全2巻)

文豪アクト1巻

作者名

真崎福太郎

出版社

徳間書店

種別

高校演劇準拠型

あらすじ

愛知県にある豊臣高校の二年生、八熊太平(やぐまたいへい)はあまりの老け顔と物語の執筆という趣味から「文豪」なるニックネームで呼ばれている。しかし、落ち着き払った外見とは裏腹に創作に対する情熱をどこかで解放し、青春を満喫したい欲求を抱いていた。

ある日の放課後、閑散とした教室でいつものように粛々と物語を書いていた太平は、隣の席にいた金城ユカから書いているものは小説ではなくシナリオであると見抜かれ、その流れで演劇部員同士の揉め事に巻き込まれることになる。

揉め事はすべて演劇部員による芝居で、首謀者の鶴舞翔子は野次馬の中で唯一、芝居に関わってきた太平に興味を覚え、彼を演劇部に勧誘する。だが、演劇部は学校公認と非公認の団体に分裂しており、翔子がいるのは部員数わずか三人の非公認の方だった――。

レビュー

超老け顔のシナリオ書きという主人公のキャラクター設定が(主人公としては)突き抜けて斬新。名古屋での話なので、名古屋弁を喋るんですがこれがまたよく似合ってます。

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高校演劇をテーマにした漫画って、どうしても読者に対して演劇の説明を行う必要があるため、序盤の展開が大枠部分で固定化しやすく、この漫画もオーソドックスな運びになっています。よって、作者のカラーが濃く出てくるのは第二巻からといえるでしょう。

二巻では、非公認の演劇部が本家演劇部の自主公演に合わせて、文豪による潤色の『鶴の恩返し』をぶつけます。しかし、なぜか"鶴羽(夕鶴)"を演じる鶴舞翔子は台詞をことごとく無視して自分の言葉で芝居を進めるのです。どうしてそんなことをするのか？　ここからの展開が素晴らしい。

作者は高校演劇経験者とのことですが、鶴の恩返しをめぐる一連のエピソードは確かに経験者ならではの説得力を感じます。

特に、翔子の台本無視を経て行われる部員同士の議論、文豪が脚本のリライトを決意したあとに翔子が彼に言った言葉、鶴の恩返しの解釈に苦心する文豪など、まさしく経験者だからこそ描けたエピソードといえるのではないでしょうか。

正直、演劇に疎い読者を強烈に惹きつける派手さはないかもしれません。でも、観客の立場で演劇を知っている人からすれば目新しい。エピソード全体から、シナリオ書きが主人公であることの必然性が伝わってくるのもいいですよね。

二巻の中盤からは元演劇部の大道具担当(本郷拓海)が加わり、彼を通じて舞台装置の知識と裏方の心理がストーリーにもたらされ、よい脚本を書きたい文豪、よい舞台を作りたい翔子と拓海たちの思いが交錯し、うねりながら前進していきます。ストーリーにグルーヴ感が出てきて、かなりわくわくしました。

残念ながら二巻で終わってしまったので終盤はだいぶ忙しくなってしまった印象ですが、中盤の密度のまま、もっと先まで読みたかったですね。

まくむすび

まくむすび1巻

作者名: 保谷伸
出版社: 集英社
種別: 高校演劇準拠型
あらすじ
一言

まもなく開演!

まもなく開演!1巻

作者名: めの
出版社: 角川書店
種別: 演劇部の日常型
あらすじ
一言

もういちどスポットライト

もういちどスポットライト2巻

作者名: 沼ちよ子
出版社: 芳文社
種別
あらすじ
一言

小説

素足の季節

作者名: 小手鞠るい
出版社: 角川春樹事務所
種別
あらすじ
一言: 未所有のため詳細不明です。

濡れた太陽

作者名: 前田司郎
出版社: 朝日新聞出版
種別
あらすじ
一言: 所有しているけど未読……。

花咲高校演劇部へようこそ！

作者名: 河合ゆうみ
出版社: KADOKAWA
種別: 学校内劇団型
あらすじ
一言: 女性向けでやや恋愛要素強めって感じですね。ただ、基本的には終始、演劇部のことが書かれています。

ブタカン!: ～池谷美咲の演劇部日誌～

作者名: 青柳碧人
出版社: 新潮社
種別
あらすじ
一言: これも所有しているけど未読。シリーズ化されています。日常の謎系のミステリ？

幕が上がる

作者名: 平田オリザ
出版社: 講談社
種別: 高校演劇準拠型
あらすじ
一言: 映画の原作。いろいろ違います。

まどか乃木坂学院高校演劇部物語

作者名: 大橋むつお
出版社: 青雲書房
種別
あらすじ
一言: 未所有のため詳細不明です。

ロボット少女＆女子高演劇部

葛西伸哉・著、渡瀬のぞみ・イラスト『ロボット少女＆女子高演劇部（１）　石のハートのアクトレス』https://t.co/isYnIjQOYw
完璧なプロポーションを持ちモデル顔負けの転校生……しかしその美少女の正体は実験試験型ロボットだった！

— アドレナライズ (@adrenalizebook)
May 29, 2023

作者名: 葛西伸哉
出版社: アドレナライズ
種別
あらすじ
一言

映画

行け！男子高校演劇部

01:55

監督: 英勉
出演者: 中村蒼
種別: 高校演劇準拠型
あらすじ
一言: 小説が原作。未見です。

カーテンコール

01:44

監督

諸江亮

出演者

茂木忍、大森美優

種別

高校演劇準拠型

あらすじ

春山高校演劇部は大会での上演に向け、高校の先輩である女子硬式野球部員たちを描いた舞台『スリーアウト』の稽古に励んでいた。しかし、交通事故により一気に五人もの部員を亡くし、休部が決定してしまう。

亡くなった五人は稽古場の教室に飾られたそれぞれの写真から抜けだし、自由に行動できる幽霊となったが、休部を知って残された部員たちが活動を続けてほしいと願う。そんなとき、彼女たちの目の前に同じく事故に遭い、意識不明の重体になっていた真央が幽霊として姿を現す。あらためて、部活動を再開してほしいと伝える方法はないかと思案する六人は、真央だけ幽霊にもかかわらず物に触れたり、持ち上げることが可能であることに気づく。そして、小道具の口紅を用いて自分たちのメッセージを記すことに成功するが……。

レビュー

正直、出演者のファン向けの内容だと思います。でも捉え方次第でぐっと上がってくる。

監督が想定している見方とは違うかもしれないけど、映画としてではなく舞台として楽しむとよくなるんですよね。

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自分は以前、「映画の中の話は(映画の中の世界では)実際に起きていること」という見方をしていたんですが、高校演劇を見るようになったあと、三谷幸喜監督の『ステキな金縛り』を再鑑賞する機会があり、「この映画は、実際は舞台劇なんだけど見やすいように映画の形になっている、つまり、起きている出来事は映画の中の世界でもフィクションと捉えていい」と思ったんです。そうしたら、初見では「無理がある」と感じた部分がすんなり入ってきて、最初から最後までめちゃくちゃ楽しめました。

カーテンコールも元は舞台劇のようですので、自分としては同じ見方ができるかなと思います。

それと、この映画はものすごいことを一つ実現しています。クライマックスの舞台シーンで展開されているのが完全に高校演劇の芝居。再現度の高さが激高なんです。実際の大会を撮影し、その一部を映画に挟み込みましたと言っても通用するレベル。

失礼かもしれませんが、実際の高校演劇に寄せようっていう芝居じゃなくて、出演者たちが舞台で役者として演じた結果、演劇部の芝居と重なったという感じなんですよね。自然な感じが非常にいい。

出演者の中で目を惹かれたのは演出担当のあやめ役である「あゆみ」さん。自然体で力が抜けていて、そうした彼女の存在感や喋り方を聞いていると、

「あれ？　俺は今、岩井俊二監督の映画を見ているのかな？」

という気になりました(岩井監督の映画には彼女のような存在感を持つ人がフラッシュ的にぱっと出てくる印象。たとえば、『花とアリス』に出てくるお団子ヘアの子)。

櫻の園

02:38

監督

中原俊

出演者

中島ひろ子つみきみほ

種別

学校内劇団型

あらすじ

毎年、創立記念日にチェーホフの戯曲『櫻の園』を演じるのが習わしの櫻華学園高校演劇部。

櫻華学園高校はいわゆる"お嬢様学校"であるが、公演当日、部長の志水が唐突に校則違反のパーマをかけてきたのを見て、稽古場に集まってき下級生たちは驚く。

さらに、部員の杉山がたばこで補導されていたことが伝わり、メインキャストの一人である倉田はなぜか学校に来ず、舞台装置が壊れたまま放置されていることもわかり、顧問は狼狽。

公演前の高揚とアクシデントによる不安が重なり合うことで生じた不可思議なテンションを抱きながら、部員たちは幕が上がるまで思い思いの時を過ごす。

レビュー

クリエイターがストーリーを考える場合、舞台(話が展開する場)をどこにしようかというのとテーマをどうしようかというのは、一緒に思いつくものではなく、だいたい後先があると思います。

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映画の原作は吉田秋生の同名漫画ですが、これを読むにおそらく、

少女同士の人間関係を描きたい→よし、女子校の演劇部を舞台にしよう

という順番で話を組み立てていったのではないでしょうか。つまり、(多分)演劇部の方が"後付け"であり、映画もそのバランスを踏襲しているので演劇風味は薄めです。ストーリーの肝を踏まえて考えるに、女子校の水泳部辺りでも同じ展開、テーマにできたと思います。

だから、高校の演劇部のことをよく知りたい、理解したいという目的で見ると肩透かしを食うかもしれません。部内の人間関係を描くことにフォーカスされているため、演劇部あるある感とか演劇部ならでは感みたいのがそれほどないからです。

また、いわゆる"高校演劇"感に至ってはまったくないです。おそらく、映画に出てくる演劇部は演劇連盟には加入しておらず、校内イベントで舞台を上演するのが活動のすべて。その点で、大会に出て全国を目指す云々というストーリーを期待している人にはまったく合いません。

ですが、この映画には演劇部に興味を抱いている人に対してとても価値のある部分が存在します。それは、舞台監督の城丸(ホーチャンミ)の奔走がかなり目立っているせいで、舞台監督の意義がものすごく伝わる点。創作物を通して「(高校演劇での)舞台監督ってなにをやるの？」ということを知りたいのであれば、この映画を見るのが一番イメージしやすいでしょう。

演劇部で役者をやっている人がいれば、是非注目してほしいのがつみきみほ(杉山)の演技。進路指導室にて部長の志水(中島ひろ子)と二人きりで会話するシーン、あることで志水を問い詰めるんですが、そこだけ切り出すと棒読みにも思える。でも、シーンを通して見るとあえてここだけ"素で喋る演技"をして不穏な雰囲気を作ったんじゃないかと。

私個人の意見ですが、フィクションの中で"素"を感じるとどきっとするんですよね。虚構と現実が曖昧になるせいか、なんともいえない緊張感を抱きます。ネタバレを避けますが、ここはかなりきわどいやりとりをするシーンなので余計にスリリングに感じたのかな。素の感じで問い詰めるからこそ、志水に対する杉山の感情があらわになるといういい演技、演出でした。